落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色(“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词中是什么水平)

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问题“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词中是什么水平?


前言

“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,出自王勃的《滕王阁序》,但是《滕王阁序》并不是诗,而是一篇骈文。

按照”水平“而言,是两个妙句,但是这种句子很少用在诗中。

在诗中一般是看不到这种节奏的句子的,在词中常常可以用到。

一、诗的句法结构-上四下三

1、七言的诗,大多是上四下三结构,例如:

两个黄鹂--鸣翠柳,窗含西岭--千秋雪。4-3

花近高楼--伤客心,万方多难--此登临。4-3

这种四三结构是七言最常见的结构。当然也可以分的更细一点:

朝辞--白帝--彩云间,窗含--西岭--千秋雪。2-2-3

这种223结构其实也是4-3结构。

二、诗的句法结构-上三下四

另外有一种所谓的折腰句,有一点区别,例如:

为他人-做嫁衣裳,3-4

这种上三下四的句式,被称为折腰句,韦居安《梅磵诗话》中介绍 :

七言律诗有上三下四格,谓之折腰句。白乐天守吴门日,答客问杭州诗云:“

大屋檐--多装雁齿,小航船--亦画龙头。”

欧阳公诗云:“静爱竹--时来野寺,独寻春--偶到溪桥。”

在宋词中, 王千秋 《减字木兰花》结尾句写到:

欲买田--无使鬼钱。

不过,这种结构的句子在阅读时,还是4-3的节奏,例如:

大屋檐多--装雁齿,小航船亦--画龙头。

静爱竹时--来野寺,独寻春偶--到溪桥。

欲买田无--使鬼钱。

而滕王阁序中的这两句明显有区别。

三、结构与节奏都是上三下四的七言句

滕王阁序中的这两句很像宋词中的上三下四:

落霞与--孤鹜齐飞,秋水共--长天一色。

这两个七言句,在结构上像宋词中的3-4结构。这种方式的七言句,在诗中没有,但是在词中比较常见。

例如欧阳修的《锦香囊》

一寸相思无著处。甚夜长难度。灯花前、几转寒更,桐叶上、数声秋雨。

真个此心终难负。况少年情绪。已交共、春茧缠绵,终不学、钿筝移柱。

其中4-3的七言句,有:

一寸相思--无著处 。真个此心--终难负。

3-4的七言句,如:

灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。

已交共、春茧缠绵。终不学、钿筝移柱。

这种3-4结构的七言句,前三个字有时也被看作三字逗。不过欧阳修的这几句,更像七言的句子。

这种3-4结构的七言句,很少像《锦香囊》这样前后一起出现两句,常常是上下两阕分开使用,例如《花心动 和楚客忆梅》(宋·方岳)

雪带边寒,渺愁予、雪中谁抱奇节。逊在扬州,逋老孤山,芳信顿成消歇。江南茅屋今安在,【疏影瘦、祗堪叹息】。归来未,沙头立尽,暮天云碧。

自笑梁园赋客。倚旧日鞍鞯,春风巾帻。问讯横枝,暖热新花,无处访寻诗阁。几年不见冰霜面,【知谁共、批风支月】。归来也,鸥盟不妨再结。

上下阕各有一句:

疏影瘦、祗堪叹息。知谁共、批风支月。

结束语

落霞与--孤鹜齐飞,秋水共--长天一色。化用了庾信《马射赋》:"落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色." 。

王勃把意象换成了落霞孤鹜、秋水长天,气象变得开阔宏伟,青出于蓝而胜于蓝,是难得的妙句。

不过,这种句式虽然水准极高,但多数出现在词中和文章中,几乎不会出现在诗里。

@老街味道

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